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谈传统陶瓷雕塑中的动物造型及影响
更新时间: 2013/8/20   来源:   点击数: 2654

文·梁志勇

    摘要:陶瓷雕塑是雕塑的一种表现形式,从原始社会开始,古老质朴的陶塑作品历经几千年的风雨,至今影响着现代陶瓷雕塑的创作。在陶瓷雕塑的发展史上,动物类的雕塑出现在生活中的各个角落,以各式各样的动物造型方式承载着东方的历史文化和审美特征。本文主要是通过对动物陶瓷雕塑的造型方式、表现语言及文化内涵来论证传统动物雕塑作品的内在美和外在美。总结前人在动物陶瓷雕塑做出的优秀成果,从外表、功能、思想及工艺上做出详细的分析,为现代陶瓷雕塑注入新的活力。

    关键词:陶瓷雕塑    写实性    动物造型    写意性
   
中国是瓷器最早的发明国家,陶瓷为雕塑艺术提供了特有的材质,陶瓷雕塑从原始社会稚拙而实用的陶兽壶至秦汉时期的兵马俑,历经美奂绝伦的唐三彩,发展到明清精雕细刻的陶瓷动物雕塑,展现了动物在陶瓷雕塑上的艺术魅力。

    一、陶瓷雕塑的概念
   
陶瓷与雕塑艺术相结合,组成陶瓷雕塑这一门类,它既属于工艺美术,也属于艺术类范畴。雕塑是由两种不同的技法,即“雕”和“塑”构造的一种三维立体的造型艺术。“雕”通常说是雕刻,即是一种“减法”的过程,是利用不同的工具在泥坯上将多余的部分去除掉,将保留下来的造型作为陶瓷雕塑作品的一种创作手段;“塑”是一种塑加,即是一种“加法”的过程,利用黏土进行堆贴的过程。在制作陶瓷雕塑作品过程中,不可能单一的选用“雕”或者“塑”,需要两种手段不断的进行交换,通常动物陶瓷雕塑在技法上侧重于“塑”。动物陶瓷雕塑,顾名思义,是借助于动物形象,以陶瓷材料来创作的陶瓷雕塑作品。由于陶瓷是火的艺术,是黏土在火的洗礼下才能够完成的艺术作品,陶瓷材料使得动物陶瓷雕塑有着独具特色的审美。动物陶瓷雕塑不是简单的以模仿动物为原形的雕捏陶瓷工艺品,是具有高度思想的艺术品,在技法上运用堆、捏、雕、刻等手法塑造以某种动物形象为题材的坯体,施釉后经过高温烧造成瓷,具有强烈的艺术表现力和感染力。陶瓷雕塑是雕塑艺术与陶瓷工艺的巧妙结合,动物陶瓷雕塑这一特殊门类,既是一门古老的艺术,又是迫切需要向前发展的造型艺术。
   
二、传统陶瓷雕塑中的动物造型及表现语言
   
在传统陶瓷雕塑中,动物陶瓷雕塑自诞生之日起,动物的造型及表现形式就各式各样。它作为传统艺术中的造型艺术,同样受当时的社会文化及宗教信仰等影响,不同时期的动物陶瓷雕塑作品具有不一样的社会审美特征。传统的动物陶瓷雕塑在造型上大致分为两类:一类是独立的以动物形象为特征的陶瓷雕塑,如马、牛、狗家畜类或神鸟瑞兽类的单独形象,这类作品形式多样,多为饰品摆件。另一类的则是实用性很强的器物或工艺品,动物形象只是作为饰品装饰在器物的某个部位,如在器物的头部、双耳、足部等,使得实用与审美完好的相结合。在人们的日常生活中,陶瓷器皿以动物形象为装饰的大多是实用性很强的日常生活用具,在不断的演变过程中,有着丰富的文化特征。如酒具、茶具、灯具、文房器物等与人们生活息息相关的用品,在众多的陶瓷动物形象中,多以简练概括的表示手法塑造,体现了简约之美。魏晋南北朝时期,青瓷和白瓷的烧制成功,文房器物广泛的使用陶瓷材料,其中动物造型的器皿就十分丰富,人们希望通过动物形象来寄托心中的愿望,例如,西晋时的青瓷蛙盂,动物青蛙与盂有效的结合,整个盂的造型是一只曲肢欲跳的青蛙,造型生动有趣。动物的形象还出现在陶瓷灯具和瓷枕上,以羊、牛、熊的形象作为灯具的一部分,起到点缀美化的作用。宋代的瓷枕很有名,虎和象的形象常与瓷枕相结合,出于实用性的目的,多以伏卧造型为主。
   
动物类的陶瓷雕塑,无论在什么时期,以何种形式出现,都有其存在的必要性。在中国古代陶塑艺术中有三个黄金期,“秦俑绝唱,汉俑风韵,三彩奇葩”,同样是传统动物陶瓷雕塑的三个顶峰时期,其动物造型独具特色。秦始皇陵兵马俑中马俑,其高度的写实特点在中国雕塑史上达到了艺术的巅峰,马的体形硕大健壮,比例匀称,一般体长在2米左右,高度为1.5米,其四条腿笔直有力,胸脯结实,整个马的造型刚柔并济,战马的力量感非常强烈。汉代的动物陶瓷雕塑则更加的富有生活化气息,同样以马为例,在造型上较先秦时期稍小,神态也颇为含蓄,表现出轻松愉悦的心情,没有战马的紧张气氛。汉代动物陶瓷雕塑除了马以外,更多的是家畜类的动物陶塑作品,如陶制的猪、狗、牛等,表现出朴实且具有生活化的造型特点。在唐三彩中马和骆驼的陶塑作品数量最多,马的造型最为丰富,千姿百态,低头啃草、昂首嘶鸣、腾空而立等。色彩上绚丽典雅,从外形上看,比秦汉时期的动物雕塑更加的富有艺术感染力。
   
传统动物陶瓷雕塑造型除了具有十分逼真的写实手法以外,还有另一个独有中华民族特色的写意手法。动物的意象造型最早出现在原始时期,是一种无意识的造型手法。西晋时期出土的青瓷鸡笼,鸡的形象由手工捏制而成,就是意象造型的佳作。这件青瓷鸡属于明器一类,是生活场景的再现。“立象以尽意”是《易传》中的美学思想,注重对“意”的表达。这并不是说不追求动物雕塑的外在形象,而是通过简练的造型手法,以小见大,以少见多的意象造型法则。在中国造型艺术中,意象造型在动物陶瓷雕塑中总是能够或多或少的表现出来。
   
三、传统陶瓷雕塑对当代陶瓷雕塑创作的影响
   
传统动物陶瓷作品中大量的优秀作品值得我们去分析和学习,以上对不同时期的动物陶瓷雕塑作品分析,同样是马为题材,在不同的创作背景和社会文化下形成不同的艺术风格。分析优秀陶瓷雕塑作品是为了熟悉前人的观察方法及造型手段,从而更好的为当代陶瓷雕塑创作提供思路来源和方法上的借鉴等。如今,我们的陶瓷雕塑创作条件不再像先前那样就近取材,我们可以选择适合我们创作的材料来为我所用,且烧制条件也能够被人为的所控制。艺术进入了一个多元化时代,不再像古代那样受统治阶级的影响,更多的注重个人化情感的表达。除了这种个人情感的表达,还可以像原始陶塑那样追求质朴,自然的表现,自由而有生命力的表达方式,这种质朴纯粹的雕塑语言的表达,值得我们学习借鉴。全球化的影响让民族差异性越来越小,但是在陶瓷雕塑的创作中,需要借鉴的不是外在表现形式,而是需要有深厚的文化内涵。对于传统的动物陶瓷雕塑的吸收和借鉴,写实的表现手法固然重要,但是对“意”的理解才是本质,只有把握“意”,才能够表现出陶瓷雕塑的艺术本质。
   
结语
   
翻阅中国陶瓷雕塑史,在传统动物陶瓷雕塑中,其造型的不同形式表达蕴含着众多的文化内涵和审美特征。对传统动物陶瓷雕塑的造型分析能够帮助我们更好地对传统文化的理解和继承,同样能够为我们现代陶瓷雕塑创作提供很好的借鉴和启发,使得优秀的动物陶瓷雕塑能够一直延续下去并能够和当代社会发展相结合。


 
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对不起,暂时没有内容!