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浅谈颜色釉在陶瓷装饰中的运用之我见
更新时间: 2013/8/20   来源:   点击数: 2360

    文·梁 

 
     
【摘要】颜色釉的产生由最开始的偶然所得到后来发展为一种独立的陶瓷品种,说明以颜色作为陶瓷装饰的表现形式,是陶瓷的一种美学追求,因此,在现代陶瓷装饰中合理运用颜色釉这一元素来丰富艺术语言进行创作的方式,正越来越多的被陶瓷艺术工作者接受并进行探索尝试。本文试着谈谈个人对颜色釉以及颜色釉在陶瓷装饰中运用方法的一些认识和体会。
   
【关键词】颜色釉  陶瓷装饰  运用
   
  【Abstract color glaze produced by the most casual obtained starting later developed into an independent ceramic varieties, indicating to the color as a form of ceramic decoration is an aesthetic pursuit of ceramics, therefore, reasonable in the modern ceramic decoration use this element to enrich the color of the glaze to create artistic language the way, is more and more acceptance by ceramic artists and try to explore. This article is trying to talk about the individual colors and color glaze glazed ceramic decoration in the use of methods in some knowledge and experience.
    【Keywords color glazed  ceramic decorative  use

引言
   
众所周知,景德镇有“四大名瓷”:青花、玲珑、粉彩、 颜色釉,其中颜色釉瓷以其“光若流油、色似虹霞、纹如流云飞瀑”的特点被人们誉为“人造宝石”,它那变幻莫测、精美绝伦的色泽美、温润如玉的透明度和滋润感、浑然天成的灵动性令众多陶瓷艺术爱好者和制作者为之陶醉。正因如此,在现代陶瓷装饰中合理运用颜色釉这一元素来丰富艺术语言进行创作的方式,正越来越多的被陶瓷艺术工作者接受并进行探索尝试。
   
现通过本文谈谈个人对颜色釉的认识以及颜色釉在陶瓷装饰中运用方法的一些体会: 
      
一、颜色釉的定义及划分方法
   
颜色釉是指在釉料中加入钾、钠、镁等金属氧化物为着色剂,经一定温度和气氛中烧成,呈现不同色泽的釉料。
    它有三种划分方法:
  
(1) 按烧成后的火焰性质来划分,可分为氧化焰颜色釉和还原焰颜色釉
  
(2) 按烧成后的外观特征来划分,可分为单色釉、复色釉(花釉)、裂纹釉、无光釉、结晶釉等
  
(3) 按烧成温度来划分,可分为高温颜色釉(1300℃左右)中温颜色釉(1200℃左右)低温颜色釉(1000℃左右),若以1250℃为界可分为高、低温两种。高温颜色釉与普通色釉的区别在于:高温颜色釉的特殊烧制工艺和配方,它必须经过1250℃以上的高温烧制才能呈现出其流光溢彩的独特魅力。
   
二、  陶瓷装饰中运用颜色釉的历史
   
以釉为装饰手法对陶瓷进行装饰的历史,最早可追溯到距今三千多年前的商代原始青瓷,它的出现是我国陶瓷史上一个非常重要的里程碑,堪称颜色釉瓷的鼻祖。后来随着科学技术的不断发展,陶瓷的釉色从单一的青色逐渐发展出红、黄、蓝等多种颜色。到清康、雍、乾三朝时,颜色釉瓷经过唐、宋、元、明的发展,在釉料的配制和烧造工艺上有了很大进步,新品种层出不穷,在釉色上开始追求颜色的变化、层次的变化,因此出现了茶叶末、洒蓝等品种。 这一时期颜色釉的烧造进入了鼎盛时期,不但各种高、低温颜色釉瓷器继承了前朝的烧造工艺、品种特征,而且集宋代以来各大名窑之大成并有了创新与发展,但是进入民国之后,由于时局动荡、经济萧条,使得颜色釉瓷的发展也受到影响出现衰退。
   
新中国的成立让颜色釉的开发、研制工作迎来了新的春天。不仅恢复了以前的颜色釉品种,还创烧出诸如:彩虹釉、丝路羽花釉等新的品种,各种制作工艺和装饰形式使颜色釉瓷百花齐放、姹紫嫣红。
   
  颜色釉在现代陶瓷装饰中的运用特点
   
随着陶瓷工艺的发展和人们审美观念的更新,在陶瓷艺术创作中人们已经不再满足于停留在传统的艺术观念和创作手法上了,这一观念具体表现在颜色釉在现代陶瓷装饰中的运用上来说就是:人们不再局限于用单一的颜色釉对陶瓷进行通体装饰或开光装饰,而开始尝试把多种单色釉、复色釉、窑变花釉等不同颜色釉与釉上斗彩、釉下青花、半刀泥雕刻等各种装饰方法结合起来进行综合运用,突破传统的框架,探求更为广阔的艺术天地。
   
值得注意的是,不同的装饰技法与颜色釉的结合会出现不同的装饰效果,适用于不同的创作主题,下面谈几点个人体会:
   
1)颜色釉同半刀泥雕刻手法相结合:这种类型的结合方式在大多数情况下比较适用于作品主题形象清晰具体或散点式布局的纹饰,是一种比较多见的运用方法。
   
2)把颜色釉与其他绘画类装饰方式结合的表现形式:在这种表现形式中颜色釉主要是为配合其他绘画类装饰方法来表现出略带抽象的山石、沙漠、动物的羽毛或绒毛等,或者配合作品的整体构思来表现背景光线、色泽等。总之在这类的形式中颜色釉主要起到配合作用,使许多用具象形绘画式手法不好表现或根本很难表现的地方得到理想的处理效果。例如陶瓷学院教授李菊生的作品“西域歌舞”就是将高温颜色釉同釉下青花、釉里红相结合,用颜色釉来表现人物的裘皮帽子和衣服,使服饰的质感得到了很好的表现。
   
3)整幅作品完全采用颜色釉来表现,将多种不同的颜色釉按照艺术需要用点、泼、涂等各种上釉方法以不同层次依次进行全部或局部的重叠覆盖,在烧制过程中充分利用釉的自然流动性使之产生丰富的韵律感,这种完全通过釉的点缀、对比、交融等手法表现出来的陶瓷作品特别适合于营造情境,大效果强烈的作品,容易给人带来视觉上的震撼力和冲击力,但这种表现形式较前两种来说难度较大,对制作者在各方面知识掌握程度的综合要求要高很多。如陶瓷名家潘文复的作品“金色桂林”余水贵的“长空鹤鸣遍山红”就是用这种方式来表现作品效果的。
    
陶瓷颜色釉装饰是陶瓷艺术中的一朵奇葩,它所展现出的艺术魅力和形式美感耐人寻味,跋涉在这条艺术之路上虽然一路艰难但那无限神奇的绚丽让人倾倒,以颜色表现更加完美的艺术是我们的追求,没有最好只有更好!


 
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对不起,暂时没有内容!